Ausdrucksbewegungseinheit 2

Das Zusammenspiel von Akustik und Kamera löst zunächst die Anklänge der Bedrohung auf und entfaltet den Prozess der Herausbildung einer neuen militärischen Einheit.

Ein erstes Bild greift die Totale des rauchenden Schlachtfelds auf. Getragen von düsteren Streicherphrasen lösen sich fünf Männer aus der Szenerie und treten in den Bildvorder-grund. Als die Kamera den Ausstieg des amerikanischen Sergeant aus dem Panzer in Untersicht fasst, tritt auch die Musik inszenatorisch zurück und verstummt dann ganz.

Im Schuss-Gegenschuss-Prinzip eröffnet die visuelle Ordnung die förmliche Begrüßung zwischen amerikanischem Sergeant und britischem Captain. Während der semantische Gehalt des Dialogs die zuvor musikalisch entwickelten Anklänge der Bedrohung lockert, entwirft die Montage das Gespräch als frontale Ordnung zweier Positionen. Erst mit der freundschaftlichen Geste der geteilten Zigaretten löst sich die Kamera aus dem Schuss-Gegenschuss-Muster. Die Montage arbeitet das räumliche Verhältnis der Figuren daraufhin zur kreisförmigen Ordnung um, die eine Halbtotale schließlich zur Ansicht bringt. Eine neue Einstellungsfolge stellt die Differenz der Soldaten anschließend als eine akustische Montage heraus: Die Dialogteile tragen verschiedene Akzente und bilden einen disparaten Klangteppich.

Begleitend entwickelt der semantische Gehalt der Rede den Panzer zur personifizierten Handlungsinstanz. Als der Franzose aus dem Off ins Bild tritt und sich der Panzertruppe anschließt, inszeniert eine letzte Einstellungsfolge - getragen von Stille und dunklen Valeurs - den Anschluss der übrigen Soldaten an den Panzertrupp. Die räumliche Relation der Figuren stellt sich dabei durch deren Bewegung im Bild und nicht mehr die Montage her. Eine finale Einstellung fasst schließlich erstmals alle Soldaten gemeinsam im Bildkader, während die heterogenen Akzente der Rede sich dem lauten Panzermotor unterordnen und die Einheitsbehauptung der neu gebildeten Soldatengruppe akustisch bekräftigen.